傍大款-《人世間》孫小寧的美夢，被一場難以啟齒的病打破了

別看孫小寧學歷不高，人家本事還不小，出門短短幾年，就已經掙了不少錢了，回到家后，為了感激家人，直接發了兩千元，那個年代的兩千元跟如今的兩萬元差不多，畢竟孫小寧一個月的工資才兩百，可人家出手就上千，看來這些年在外面混的不錯，然而孫小寧如果真的如趕超所說，在外面做銷售那也就罷了，偏偏孫小寧干的工作是見不得人的。

孫小寧的性格是有些虛榮的，在19歲的時候，她就已經妄想著插足別人的婚姻，然后嫁給一個有錢的成功人士了，雖說周秉昆沒有哥哥姐姐們混的好，但在孫小寧的眼中，他就是個能干的潛力股，跟著他，孫小寧必然會過上富足生活，可惜人家不喜歡孫小寧，索性孫小寧就去找別的大款去傍。

當初之所以會選擇深圳，是因為那里有好姐妹混得不錯，孫小寧想著，既然得不到愛情，能夠掙點錢也算好事一樁，可惜她低估了大城市的殘酷，沒有學歷，又沒啥能力的孫小寧，壓根吃不了銷售的苦，不過待了沒多久就去別的地方上班了，而且她專門往有錢男人的身上貼，這些年之所以會手頭寬裕，不過是那些人賞她的罷了。

雖說工作有些見不得光，但孫小寧還是過上了富太太般的生活，平日里壓根不用辛苦地打工，勾勾手就有男人來給自己送錢，何樂而不為呢？然而孫小寧的美夢，卻被一場難以啟齒的病給打破了，原著中的她患上了艾滋，沒臉回家的她留下了一封遺書，那上面清清楚楚寫著自己的不堪過往，包括自己是怎么得的病。

得病之后的孫小寧，便知道自己已經沒啥回頭路了，索性就找了一條江，縱身一躍跳了下去，按照她的意思，也省得家人埋她了。為了錢可以出賣身體，孫小寧的結局，注定會成為家中恥辱，只不過哥哥趕超還是為她保留了最后的體面，沒有將孫小寧去世的消息告訴年邁的父母，而是撒謊說妹妹依舊在深圳上班，由于工作太忙，這才沒時間回來罷了。

《人世間》是一部用最傳統和最樸實的方法創作的長篇小說，充滿著誠意和使命感。作家以自己近70年的人生積累、生活閱歷和智慧判斷完成了“寫一部反映城市平民子弟生活的富有年代感的作品”的心愿。感覺作者要在古稀之年給作為作家和知識分子的自己交一份答卷，也給身處的這樣一個嶄新的時代交一份答卷。

作家說他從小生活在城市，更了解城市底層百姓的生活，他用他杰出的創作才能為我們虛構了一個真實的“人世間”：A城共樂區光字片土屋底層民眾半個世紀的世間生活。小說以底層百姓周秉昆們為核心并輻射到城市的各個階層，多角度多層面深度書寫了他們的生存狀態與生活歷程。作家說，《人世間》用文字為他所了解認識的家鄉人畫了一組群像。他們中有中高級干部，大學教授，有公安干警，有文化館長、報社編輯，有商人，有導演，有市井小民，也有更多的在崗和下崗職工……在時代的風云變幻中，他們命運跌宕起伏，每個人身上都既有清晰的時代烙印，又有鮮明的個性色彩。

中國作協副主席李敬澤說：《人世間》有力地刻畫了時代變遷，尤其是時代變遷中的人物，他們一再向我們發問：人可以是什么樣？人應該是什么樣？那些人，那些精神形象，是立得住的。梁曉聲認為，文學藝術是為了讓我們的生活更豐富，更是讓人們的心靈向善與美進化，創作《人世間》就是想將近五十年來中國社會的發展變遷直觀地告訴人們。只有從那個年代梳理過來，才能理解中國社會的發展。他想讓年輕人知道以前的中國是什么樣子，一代代中國人是怎樣生活的，我們如何走到今天，以此對他們的人生有所幫助。這就是一個作家的使命感，他以近70歲的高齡，耗時三年，手書一百多萬字，用文字為百姓畫像，為時代立傳！

文學藝術，當以人民為中心，與時代同步伐，以“明德”引領精神風尚。以“明德”為支撐的精品，方可書寫和記錄人民的偉大實踐、時代的進步要求，彰顯信仰之美，弘揚中國精神，凝聚中國力量。《人世間》樹立了當代文學作品創作的典范。

以現實主義的堅實，《人世間》最終寫出了城市底層平民五十余年的生活史，委實可欽可嘆。某種程度上可以說，《人世間》自創了一個傳統：一個以鴻篇巨制的形式書寫城市底層平民的傳統。這樣的厚重之作，之前少見，未來也不會多見。梁曉聲無疑以自己固執的熱情硬生生開創出了一條道路。對他來說，是聊慰己懷，對當代文學來說，則是卓然成體，自當號引更多來者。

總的來講電視劇已經拍得挺好，但是對比原著還是有許多刪減，原著中對于許多的細節描寫得更加透徹，對《人世間》感興趣的朋友可以購買原著看看，利用休閑時間拜讀梁曉聲老師的文筆，提升自己，何樂而不為呢？

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